（一）書法總論
唐彪曰：握筆有法，筆管在中指、無名指之間，則兩指在上，兩指在下，是謂雙包雙抵，筆始有力。若以單指包之，單指抵之，筆無力矣。又，執筆宜淺，大指宜在上節指麵，食指宜在中節之旁，中指宜在指頭，無名指宜在首節之側，庶掌虛指活，轉動自由。盧雋雲：執筆必使掌中空虛，可以握卵，此要法也。
唐彪曰：大指下節用力，則字分健勁；大指下節寬鬆，則字圓秀。食指次節但倚筆，不曲抱筆，則筆圓轉如遊龍；若彎曲緊抱，則筆不圓轉而滯硬，作字不速，亦且難佳。故五指全重大、食二指，而二指尤重在食指也。
唐彪曰：執筆乃書法綱領，在童蒙尤為切要。故另見童蒙書法中運腕運指法。歐陽公曰：“當使指運而腕不知。”
（二）運腕運指法
唐彪曰：小字多運指，大字多運腕。後人不分字之大小，而或單言運指，或專重運腕者，皆偏見也。然指甚難，必於平日提筆在手，時進操練，令手之五指柔和婉轉，屈伸、低昂、左右，無不如意，而字始能過人也。
（三）筆鋒
唐彪曰：書法偏重藏鋒亦非正法，必當藏而藏，當露而露，自然入妙也。董內直曰：側鋒取妍，晉人不傳之妙。
唐彪曰：《書法》有雲，如印泥畫少者，言用筆貴乎藏鋒也。如折釵股者，言屈角貴圓而有力也；如屋漏痕者，言用筆欲其無起止之跡也；如壁折者，或雲言用筆貴有波瀾，或言用筆貴無起止。此言之，語雖隱秘，意則平常也。
（四）方圓
唐彪曰：方中欲有圓，圓中欲有方。方而不圓，則乏豐神；圓而不方，則無筋骨。融而化之，斯稱善矣。
（五）鉤
唐彪曰：直鉤鋒貴短。
（六）真、行、草書
唐彪曰：學楷字成個學，又須拆開學。成個以學其結構，拆開引以學其筆法，庶乎能入妙也。
或曰：自唐以前，草書不過偶爾相連，後世屬十數字而不斷，號日“遊絲”。不知故人作草，如今人作真，何嚐苟且，其相連處，皆是引帶其筆，甚輕，非有意也。
或曰：草書之體，如人坐臥行立，揖遜忿爭，乘舟躍馬，歌舞擗切變態，非苟焉者。又，一字之體，率有多變，有起有應，如此起者，當如此應，各有義理。
（七）摹書臨書
唐彪曰：臨摹法貼相似之後，再加工臨摹百餘遍，則反不肖，且不能自辨其工拙，過時寫出，竟相似矣；若臨摹相肖之後，不加工多寫，後日再書，便不甚相似。
（八）名人書法不一體
唐彪曰：古人用筆，皆有意義，雖寫真楷而常出入於篆、隸、八分，且時兼用飛白、章、草，故其書法能變化不測也。