當然，如果單純隻是換了個地圖，換了個說法。
把內容假裝是心理層麵的戰鬥……
還不值得讓人感到驚豔。
讓李少傑感覺驚豔的，是這個整體攻堅流程的內容設計細節。
DNF的團本一般都分為兩個部分。
一階段一般為“阻擊”，二階段是“滅殺”。
超時空的這種國服特色一般不算。
算的是原來劇情之中，由玩家扮演的“冒險家”，去對決“使徒”。
目前慘遭毒手的使徒是安徒恩，盧克，普雷。
嗯，普雷遭毒手之前，BGM還是傑哥承擔的。
這次也是。
這一次的幸運使徒名為希洛克。
在劇情中，原本是很早就死了。
死是死了，但沒死幹淨，就又活了。
反正，背景設計上多少有點拉出來鞭屍炒飯的感覺。
但還好，其實劇情很圓潤，而且很有點子深度，符合DNF一貫黑暗童話的感覺。
DNF遊戲，從很早以前，便沒有王道遊戲那種所謂“絕對正義方”的設定。
彼此敵對的勢力，沒有哪一方是正義的，一切都是圍繞著利益與生存。
作為冒險家的玩家們，也一直承擔的是“棋子”“工具”的定位，被人忽悠著成為一把刀子。
而作為主角們親手宰了的使徒們，表麵上與世無爭，但實際上彼此之間因為生存，仍然是會有衝突。
這次作為主角的希洛克便是如此。
生長於無形世界珠雅羅帕的她，隻有在溫暖的地方才能行動。
後來因意外來到魔界，又被轉移到阿拉德大陸上，陰冷黑暗的悲鳴洞穴。
感受不到光與溫暖的她精神開始崩潰。
被擊敗假死，又被複活。
到如今，又與冒險家，以及地麵上人類帝國勢力起衝突，開啟這一場戰鬥。
但這次的戰鬥和以往不太一樣。
李少傑和呂秋兒結合著心理學的一些知識，開始對副本進行剖析。
按照遊戲流程來說。
冒險家通過天空之城，來到打開【破壞之門】，來到【苦難之境】，這個時候，尚且是物理現實世界，但種種暗示已經種下。
通關的副本叫做【記憶的碎片】以及【痛苦之境】。
來到【苦難之境】的深層後，是【幻影之城】與【無形之門】。
無形之門中的怪物為一黑一白，慈悲之維塔，公義之奈克斯。
維塔是深淵中綻放的動**之【生】，是深淵中消逝的絕望之【死】。
奈克斯是深淵中綻放的動**之【死】，是深淵中消逝的絕望之【生】。
兩者是無形空間的生與死的管理者，同根同源，同為一體，卻無法共存，無法交融。
代表的便是一黑一白的死神形象。
活著是永遠無法到達的真實，死亡是苦苦哀求的解脫彼岸。
而這兩個形象，便是弗洛伊德本能體係中所提出的“生本能”與“死本能”。
【人最基本的欲望是兩種，一種是求生，一種是求死】
求生是麵對恐懼極力掙紮的表現，求死則是人從誕生那一刻起，就開始追求返回無機的本能，因為隻有這樣才能解除緊張與恐懼，回歸永恒的平靜。
而經曆過一次的希洛克，自然在這次戰鬥中，展現出強大的“愛欲”與“死欲”。
生本能與死本能都是極為強大的力量。
此時，整個心理世界的基本邏輯構建完成。
【逃避】與【心理的防禦機製】！
這個時候，開始進入到希洛克的內心世界。
也就是攻堅流程的第二階段。
這第二流程，信息量其實很大。
無論是從名字，背景，設定，乃至遊戲內的形象設計，圖像，畫麵。
很多暗示都非常的隱晦。
地圖開始變得類似於精神世界的“混沌”與“虛無”。
二階段的攻略一共分為三層。
表層，中層，以及深層。
對應著弗洛伊德的心理學說。
【潛意識：本我】
【前意識：自我】
【意識：超我】
非常貼合古典精神分析學。
二階段第一關，表層的四個副本，叫做【無形之棺】，對應的便是潛意識的本我，這裏、沒有任何約束，無理性，原始而衝動，唯一的追求是滿足。
這隻是最外層。
接下來，來到第二層，前意識，自我，也就是自我意識。
自我，是個體對自己存在狀態的一種認知，也是個體對社會角色進行自我評價的結果。
簡單的例子。
周邊的人都覺得我是個有趣的人，我對這個設定也不排斥。
那麽，自然就會開始扮演這個角色。
每個人都是這樣。
比如，周圍的人覺得你應該是個特別喜歡玩遊戲的網癮少年。
但你其實沒有別人想的那麽網癮，但因為你對這種設定並不排斥，所以會開始自稱網癮少年，無形之中，行為上也會開始偏向網癮少年。
擺爛啊，跟風啊，或者討好型人格啊什麽的，雖然嚴格講並不是一碼事兒，但多少是和這個有點異曲同工的味道。
這便是榮格所提出的四種人格係統原型之一。
人格麵具。
人格麵具是有好有壞的，好的地方很好，壞的地方很危險。
而出現在前意識之中的希洛克，形象是一個成年女人的X感形象，這便是世人對原本無形之物希洛克的一種認知。
我覺得你應該就是這個形象。
而希洛克本身也不排斥這個形象，於是願意扮演這個形象。
於是，這便是無形之希洛克的自我，也是她的人格麵具。
但要知道，人格麵具往往不是真正的我。
前意識自我，也正是意識與潛意識之間的一個門衛，壓抑住潛意識之中不好的東西，允許一小部分能被接受的潛意識進入意識之中。
比如憎恨，嫉妒，怨恨等等。
每個人都希望別人看待我是善良的，不願意承認自己是邪惡的，這便是前意識發揮作用，在壓製潛意識中不好的東西。
可一旦潛意識力量爆發，做出“極為衝動”的選擇，就會出現不可挽回的事情。
比如，明明是個不錯的人，怎麽就做出了這麽可怖的事情？這簡直是個惡魔。
而想要看到真正的自己。
在遊戲中，看到真正的希洛克。
那便要進入第三層，也就是意識，超我。
表現在遊戲內的攻堅流程。
是boss所在的【真理的意識之棺】，所講的便是意識層麵。
以及三個圍繞在boss周圍的助力攻堅boss的buff圖，或者說是小副本【無欲之棺】。
也是心理學中的心理防禦機製。
三個無欲之棺的名字，便是否定，忘卻，壓抑。
人類為了保護自己的心理，不至於整天活在焦慮之中，便構建出了心理的防禦機製。
比如，將不愉快的事情忘卻，將噩夢壓抑，將一些事實否定。
像是一些小孩闖禍後，捂上眼睛或者捂上耳朵“我不聽我不聽”“我不信”來獲取心理安慰，便是一種否定的心理防禦。
而一些成年人常說的“我真希望沒發生這樣的事情”或者“我不能再去像她（他）了”，這有目的的忘卻，便是屬於壓抑。
所謂“觸景生情”，其實就是因為壓抑物被外因刺激，而從意識深處被喚醒。
任何事情，逃避都是沒有用的，自我是無法逃避自己的。
這就有點像是“良心的譴責”。
比如你做出了一些社死的操作，會覺得很尷尬，想逃離地球。
所以慢慢你會忘記這些事兒，也就是忘卻，防禦機製便是【否定】與【壓抑】。
而突然有一天，別人做了類似的事情，讓你回想起“遺忘的社死”。
【死去的記憶突然開始攻擊我】
這便是壓抑物被喚醒。
一般來說，過一段時間，又會忘記，這便是繼續壓抑。
總不能說，一直社死一直爽吧？
那應該屬於是潛意識欲望徹底爆發，整個人開始情感變態了。
意識超我，就是用來抑製潛意識本我之中那些不被社會接受的衝動，勸導自己成熟向善的。
某種共通點來說，文學，藝術，這些東西誕生的一部分原初驅動力，其實便是源自於意識超我對於潛意識本我的一種抑製。
簡單理解，那便是自律，克製，形成正確的道德觀念。
來到二階段希洛克精神世界的第三層後，這便是意識超我的區域。
潛意識的人是本能，對應遊戲中希洛克的設定便是“無形”。
成年女人形象的希洛克，則是她的人格麵具。
而來到超我，來到意識這裏，玩家就能看到真正的希洛克。
少年，女王，以及由蛇，蝙蝠，山羊等動物組成的怪物。
而少年形象，女王形象，以及獸形象，三種形象切換，是深層中，最後的boss。
boss是隻有一個的。
但會隨著攻堅，在這三種形象中開始切換。
這三種形象，分別對應著榮格所提出的四種人格係統原型中，除卻人格麵具後的另外三中。
阿尼瑪，阿尼姆斯，陰影。
阿尼瑪，便是每個男人心中的女人形象，是男人心靈中的女人部分，是男人心中認為的女人好的特點，每個男人都會對心中阿尼瑪的特點感受喜愛，所以，遇到像自己的阿尼瑪女性時，會感受到強烈的吸引力。
更是男人身上具有的女性特質或者特征。
這便是希洛克少年形象，利用小男孩的樣子，呈現出男人身上的女性特征，立繪陰柔邪魅。
而阿尼姆斯，則是每個女人心中的男性形象，是女人心靈中男人的部分，同樣，遇到像自己的阿尼姆斯男性時，女人會感受到強烈的吸引力。
更是女人身上的男性特征。
體現在希洛克設計上，便是女王的形象。
當一個女人心理中，阿尼姆斯比較多的時候，會讓女人極具攻擊性，渴望權利，充滿征服欲。
便是女王形象的由來。
而陰影，指的就是人內心深處的原始獸性。
類似於潛意識中的本我。
不被道德與規則所約束，一切追逐都為了滿足自身的快樂。
所以體現在遊戲裏，就是蛇形蝙蝠頭希洛克，技能中有蜂群，黑山羊，蜘蛛，章魚。
陰影可以是疏離的自我，次人格，第二自我，自我的黑暗麵，受壓抑的自己。
即“負麵人格”。
是人類心理中，所有我們痛恨，討厭，並想隱藏起來的令人厭惡的特質。
是為了迎合外界期望，而被壓抑住的一些負麵的本能。
正是由於陰影，所以人類會形成不道德感，攻擊性，容易衝動的趨向。
前意識是意識與潛意識的“門”，意識是用來壓製潛意識的。
壓製的原因的其中之一，是因為人格麵具。
別人期待，自己不排斥的形象。
或者其他壓抑忘卻壓製的原因，比如自己的期待，自己心理的保護機製。
被意識壓製的那些負麵潛意識，便是陰影。
正是這些理論的結合，讓李少傑有種非常驚豔的感覺。
更是對接手這個業務產生了極大的興趣度與動力！！
如何用音樂，去展現這些心理學層麵複雜的東西，非常難，但非常有趣。
“也就是說，你在配樂的設計上，要考慮一階段物理層麵的內容，然後通過生本能與死本能，來到內心世界，再另外劃分出符合本我，自我，超我的三層內容？”
聊這麽一會兒，和李少傑一起分析這個副本設計。
呂秋兒已經開始感到頭皮發麻了。
用一種抽象的東西，去描述另一種抽象的東西。
這踏馬真令人為難……
呂秋兒想一想就覺得要死。
“而且，boss的四個形象還要符合人格麵具，阿尼瑪，阿尼姆斯，陰影的定義？”
“額……確實難，但和你想象的其實還不太一樣。”
李少傑撓了撓頭。
久違的感到了創作阻力。
“我並不一定非要去細致如此，但整體的創作思路上確實是要有，而且還要符合遊戲內容故事，通過故事去確定框架，通過細節去展現這些心理內容。”
“……”
“嗨！還行，應該不算特別難……”
“你管這叫不難？！”
呂秋兒的表情像極了“震撼貓貓一整年”。
遊戲副本音樂這玩意，是有很多東西的，細致展現一定是會有的。
而且還會有一個主題曲，更是攻堅boss的BGM。
給這玩意配樂，說出去都讓人感覺離譜。
“我說怎麽給錢給的這麽幹脆，真就是作曲家沒有一分錢是白賺的？！”