隨著考古工作的不斷深入，越來越多的古代文物逐漸出土，相比較古書畫而言，青銅器不易損壞，保存的時間更長久，因此，青銅器占據了相當大的一部分比重。

古代青銅器的修複，在曆史上是隨著金石學的發展而興起的。

其修複方法是利用華夏傳統的錫焊法和銅胎打製法，將殘破的青銅器複原，再用膠水調顏料塗抹，外罩一層黃蠟。

著名的“陳侯午敦”、西周夔紋“銅禁”就是利用傳統工藝修複成功的。

青銅器修複與古書畫修複、古陶瓷修複完全不同。

比如說，當文物裂成碎片時，古書畫在拚接完整後用漿糊粘在命紙上即可，古陶瓷也隻要用粘合劑拚對粘接，而青銅器的碎片，則大多數采用焊接法，常用的是錫焊法，也可以采用氬弧焊和激光焊接法。

最麻煩的是，當一件青銅器部分礦化時，還要采用焊接法和粘接法並用的方式，將青銅器碎片拚接成型。

拚接成型後，如果這件青銅器還有缺損，那就需要補配，如果器物之上有紋飾，還需要先拓印，然後鏨刻。

之後，才是隨色，再給修複後的青銅器物全身塗上一層透明的緩蝕封護，隔絕或減少外界環境中的水分、氧氣和其它有害成分對器物的腐蝕，達到長久保存的目的。

說起來很簡單，實際操作起來，也是很複雜的一件事。

反正現在也沒有什麽事情可做，向南打算先自學一段時間青銅器修複，對於他而言，目前最困難的部分不是補配，而是焊接，畢竟他以前從來沒有接觸過這玩意兒，必須得先練練。

再一個，就是將扭曲的青銅器進行整形，這需要非常老道的手法來處理，一不小心就很可能將文物損毀。

而且青銅器的整形，還需要對當時的造型工藝特點、曆史風俗等相關知識進行全麵了解，否則胡亂整形，就不僅僅隻是鬧笑話，而是毀文物了。

就比如說，國家博物館古代青銅器藝術展廳裏展出的一件西周時期的青銅劍，劍身彎折成近九十度，不少觀眾看後就問為什麽不把它掰直了？

實際上，這種劍身彎折九十度的情況，很可能涉及到當時的一種葬俗，叫“毀器葬”，如果將劍身矯正過來，這件文物本身所承載的信息點也許就喪失了。

打定主意以後，向南沒有直接拿閆思遠的那件唐代人麵獸神像練手，而是出門買了一套焊接設備以及青銅器整形工具F型木工夾，回到房間裏以後，便興致勃勃地開始練習起焊接來。

……

同一時間，國家文物局文物保護與考古司。

司長薑嵐霖是個一頭幹練短發的女子，她拿著手中的一份文件，遞給坐在對麵沙發上的副司長歐陽春，臉色凝重地說道：

“法國國立圖書館收藏的《圓明園四十景圖》，因為保存不善，出現了比較嚴重的殘損，圖書館方麵通過大使館向我們求助，希望我們能派遣古書畫修複專家，前往法國修複。”

歐陽春一開始並不知道司長叫自己過來是什麽事，聽到是這事，臉色也是一沉，抿了抿嘴沒有說話，而是從薑嵐霖手裏接過那份文件，從頭到尾看了一遍，有些無奈地說道：

“派人是肯定要派的，可我怎麽還是感覺有些不甘心呢？”

“行了，都是副司長了，還這麽口無遮攔嗎？”

薑嵐霖擺了擺手，但還是感覺得出來，實際上她的心氣也並不是她所表現出來的那麽順意，“你回去考慮考慮，派誰過去合適，最好能夠選派三四個專家，也顯得我們重視。”

“好吧，我知道了。”

歐陽春點了點頭，也沒再多說什麽，推開門便出去了。

《圓明園四十景圖》，是根據乾隆皇帝弘曆的旨意，在乾隆九年（1744年）前後，由宮廷畫師、詞臣繪製而成的40幅分景圖。

按其繪法不同分為兩大類，第一類為工筆彩繪圖，僅有一套，原存於圓明園。該圖藝術價值高，直觀效果好。

第二類為墨線白描圖，共有三種版本：一是由詞臣奉旨校刊乾隆《禦製圓明園四十景詩》的附圖，有乾隆十年內府行本；二是光緒十三年石印再版《圓明園圖詠》所附分景圖，原由孫祜、沈源合繪；三是張若靄繪製的四十景。

法國國立圖書館所藏的這一套《圓明園四十景圖》，是第一類的工筆彩繪圖，由於僅存一套，而且所繪建築、泉石等景觀，皆為寫實風格，隻是背景的山石是屬於寫意的，因此具有極高的繪畫藝術價值和曆史文化價值。

這套《圓明園四十景圖》之前一直存於圓明園，1860年，侵略聯軍火燒圓明園時，這套珍貴的彩繪圖和其它珍貴的文物一起，被侵略者們掠走海外。

2003年，京城一家公司花幾百萬元從法國一名攝影師手中購得原圖底版，又從法國國立圖書館購得《圓明園四十景圖》版權在華夏國內的10年使用權，於次年發行珍藏畫卷2004套。

這件事，怎麽說怎麽憋屈，也難怪薑嵐霖和歐陽春兩個人談起這事時，臉色都不好看。

心中憤懣了一陣，歐陽春也知道自己改變不了什麽，隻得歎了一口氣，不管怎麽說，《圓明園四十景圖》都是華夏的文物，如今它殘損嚴重，必須得修複，所以就像之前薑嵐霖司長說的那樣，不僅得派人過去，而且還得多派幾人。

可是，國內古書畫修複專家各有所長，該派哪幾個人去更合適呢？

坐在自己的辦公室裏，歐陽春陷入了沉思之中。

想了片刻，他拿起水筆，開始在紙上“刷刷刷”地寫了起來——

熊稟生，京城故宮博物院古書畫修複專家，62歲；

孫福民，金陵博物院古書畫修複專家，66歲；

何軒，京城博物館古書畫修複專家，60歲。

“是不是太老了？”

歐陽春皺了皺眉，都這麽大年紀，還能吃得消修複古書畫嗎？

忽然，他眼前忽然一亮，想起了一個人，“向南，我怎麽差點把他給忘了？！”

說著，他就將年紀最大的孫福民劃掉，又將向南的名字加了上去。

三個人應該夠了。

他又拿了一張新紙，將這份名單重新抄了一遍，然後仔細地看了看，怎麽看怎麽覺得有些不和諧。

歐陽春搖了搖頭，笑道，“向南，22歲，這年紀也就跟那兩位的孫子差不多大小，估計到了法國，人家也很難相信他會是個專家。”

不過，這跟他沒關係，他隻負責擬定名單，最終的決定權還在上麵呢。