一、視錯覺與審美視錯覺
（一）視錯覺
視錯覺又叫錯視，是人們觀察物體時，由於物體受到形、光、色的幹擾，加上人們的生理、心理原因而誤認物象，會產生與實際不符的判斷性的視覺誤差。視錯覺是知覺的一種特殊形式，它是人在特定的條件下對客觀事物的扭曲的知覺，也就是把實際存在的事物被扭曲的感知為與實際事物完全不相符的事物。
從某種意義上來說，通過對視錯覺心理學的研究，掌握視錯覺的心理規律，對美化我們的生活具有重要的現實意義。設計師通過視錯覺原理的巧妙運用，可以在平麵空間形態中產生令人意想不到的多元化的視覺藝術形象；服裝設計師可以利用視錯覺原理美化女性形象；女性自己了解了視錯覺原理也可以對自己的形象進行有效修飾。
（二）審美視錯覺
審美心理學是研究和闡釋人類在審美過程中心理活動規律的心理學。審美心理，具體來說，是指人們美感的產生和體驗中的知、情、意的活動過程，具有一定的個性傾向規律，以及一定程度的環境影響因素。
審美雖然是知、情、意的活動過程，但更多與感知相關，尤其是與視覺感知相關。而人對外界事物的視覺感知不是簡單地、完整地複製外界圖像，而會產生錯覺。因此，審美心理離不開對視錯覺的了解。視錯覺就是當人觀察物體時，基於經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知，是指觀察者在客觀因素幹擾下或者自身的心理因素支配下，對圖形產生的與客觀事實不相符的錯誤的感覺。
審美視錯覺指的是人們在實行對其作為審美對象的審美過程中，因為自身的審美經驗，而對審美對象的表現主題形成“錯覺”，並以“錯覺”而獲得相關作品的審美體驗。
二、視錯覺的基本規律
（一）線條長短錯覺
長度相等的線段，受所處方位或者兩端附加要素的影響，在視覺上會產生與實際長度不符的現象，稱為長短錯覺。如圖6-1（a）兩條線段是等長的，但看起來下邊的線段比上邊的要長，這是由於兩端的箭頭方向不同所致；線的位置不同影響其長短感覺，如圖6-1（b）上邊那條橫線顯得比下邊的橫線更長；同樣長度的線橫向顯短，豎向顯長，如圖6-1（c）垂直線與水平線是等長的，但看起來垂直線比水平線長；如圖6-1（d）豎線的比較，近處顯長，遠處顯短。另外，同樣長度的線稀疏顯短，密集顯長。
圖6-1 線條長短錯覺
（二）變形錯覺
由於圖形所處的背景對人的視覺產生的誘導和幹擾作用，使人們所看到的圖形要素產生的變形，我們稱為變形錯覺。圖6-2（a）兩條平行線看起來中間部分凸了起來；圖6-2（b）兩條平行線看起來中間部分凹了下去；圖6-2（c）豎著的平行線，看起來好像是彎曲的；同樣圖6-2（d）中實際的平行線感覺不再平行，圖6-2（e）、圖6-2（f）中的方形和圓形感覺也發生了變形。
圖6-2 曲線錯覺
（三）麵積大小錯覺
兩個完全相同的圖案，由於顏色或兩者周圍環境的不同而使原來相同的形象在視野上產生了大小不同的錯覺，叫大小錯覺。
1.顏色對於大小的影響
如圖6-3（a），左邊的黑方塊與右邊的白方塊實際一樣大小，但白方塊顯得大些。
2.周邊形態對於大小的影響
圖6-3（b），中間的兩個圓麵積相等，但看起來左邊中間的圓大於右邊中間的圓。圖6-3（c），中間的兩個三角形麵積相等，但看起來左邊中間的三角形比右邊中間的三角形大。這兩種情況都是因對比產生的大小錯覺。
圖6-3 麵積大小錯覺
（四）透視錯覺
圖6-4中的左邊兩個人身高是完全相同的，右邊三個人的身高也是完全相同的。由於透視的角度不同，產生了不同的感覺。對於這種錯覺，斯坦福大學的心理學家Roger Shepard認為它與三維圖像的適當的深度知覺有關。由於環境的透視效果，使你感到後麵的那個人看起來比前麵的離你遠。透視是繪畫的技術，關鍵是你的視覺係統依據從視覺環境中得出的規則來做出推論。通常一個東西離你越遠，它就顯得越小，即它的視角變小了。在這幅圖裏，後麵的圖形與前麵的有著相同的尺寸和相同的視角。由於兩個圖形的視角相同而透視距離不同，因此，你的視覺係統就會認為後麵那個人一定比前麵的大。
圖6-4 透視錯覺
（五）分割錯覺
將物品用某一方向的線段分割，分割前後在該方向上的視覺效果會產生量的變化，我們稱為分割錯覺。同樣的分割用在不同的地方，會產生相反的效果。稀疏橫向分割顯矮，豎向分割顯高，如圖6-5（b）和圖6-5（c）所示。密集橫向分割顯寬，密集豎向分割顯窄，如圖6-5（e）和圖6-5（f）。
圖6-5 分割錯覺
（六）不可能圖形
所謂“不可能圖形”是作者（通常是古怪的畫家和趣味數學家）通過錯誤的透視畫法創作的於真實三維空間並不存在的二維圖形。如圖所示：圖6-6（a）柱子是圓的還是方形的？圖6-6（b）三角是直立的還是平放的？圖6-6（c）這個階梯到底怎樣走？圖6-6（d）這根針怎樣穿過兩個垂直螺母的？
圖6-6 不可能圖形
（七）顏色錯覺
顏色錯覺可以分兩種情況。
一種是顏色對比造成的錯覺。由於人的視覺受到周圍環境色彩的影響，會產生對色彩的錯覺現象，比如說，同一種灰色，看上去深淺不一；同一色相的顏色，看上去鮮豔程度不一。這都是顏色錯覺現象。這些都是色彩的對比在起作用。
另一種是不同的色彩本身的特點產生的錯覺。黑色給人以收縮感，白色給人以膨脹感。比如法國國旗紅、白、藍三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色麵積相等。這是因為白色給人以擴張的感覺，而藍色則有收縮的感覺。當一種小麵積的色彩被另一種大麵積色彩包圍時，雙方的色彩特征更為鮮明，對比更加強烈。大麵積色彩與小麵積色彩的相互排斥，使得小麵積色彩在明亮度、色相純度、冷暖等方麵給人更為強烈的錯覺現象。
三、色彩心理
色彩心理是指客觀色彩世界引起的主觀心理反應。色彩的直接心理感受來自色彩的物理光刺激對人的生理發生的直接影響。由於色彩的色相、明度和純度各不相同，我們對這些色彩就會產生不同的心理感受。不同波長的光作用於人的視覺器官產生色感的同時還導致某種情感的心理活動。例如，紅色能使人脈搏加快、血壓升高，具有心理上的溫暖感覺；長時間紅光刺激，會使人心理上產生煩躁不安，生理上想要綠色來補充、平衡。可見色彩心理的本質也是一種錯覺。
（一）色彩的機能性感覺
色彩的機能性感覺是人們對色彩的共性感覺。由於人類生活在大自然的共同空間裏，有著共同的體驗；人類還有著內在的生理結構，這些決定了人類之間有著不少共性的感覺。視覺正常的人對色彩的機能性感覺是一致的，例如：對色彩的冷與暖、進與退、膨脹與收縮、興奮與沉靜、輕與重、軟與硬等感覺趨於一致。
1.色彩的冷暖感覺
冷暖一般是皮膚對外界溫度高低的感覺，而色彩的冷暖感覺則是來源於人們對色光印象和心理聯想在心理上給人的一種感覺。眼睛對於色彩冷暖感的判斷，主要不依賴於眼睛對色光觸覺，而是依賴聯想，色彩冷暖感的形成與生活經驗和心理聯想有聯係。如生活中太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊反射紅橙光，紅色、橙色能使人心跳加快、血壓升高，人們看到紅色、橙色容易產生“溫暖”的感覺；大海、藍天、遠山、雪地等是環境反射藍色光最多的地方，這些地方的溫度總是比較低，藍色使人心跳減慢、血壓降低，人們看到藍色容易產生“冷”的感覺。
日本色彩學家曾做過一個試驗：將兩個工作間分別塗成灰藍色和紅橙色，兩個工作間的客觀溫度條件即物理上的溫度相同，勞動強度也一樣。在藍色工作間工作的員工，於15℃時就感到冷，而橙紅色工作間工作的員工，當溫度降到11℃～12℃時才會感覺到冷。
色彩中紅、橙、黃稱為暖色，藍、靛、藍紫稱為冷色，綠和紫稱為中性色。
從色彩的心理學來說，還有一組冷暖色，即白冷、黑暖、灰中性的概念。當白色反射光線時，也同時反射熱量，黑色吸收光線時，也同時吸收熱量。因此黑色衣服使我們感覺暖和，適於冬季、寒帶；白色衣服使我們感覺涼爽，適於夏季、熱帶。
色彩的冷暖與飽和度的關係如下。
（1）暖色係列：飽和度越高，溫暖程度也越高，飽和度降低，溫度降低。
（2）冷色係列：主要受明度影響，明度越高，寒冷感越強。
（3）無彩色係：白色為冷色，黑色為暖色。暖色加白變冷；冷色加黑變暖。
因此，人在夏季穿白色或淺色服裝，因其反光率高，有涼爽感；冬季穿深色或黑色服裝，因其反射率低，吸收率高，有暖感。
暖色有光明、熱戀、流動、膨脹、刺激的意象，即暖色使人興奮，但容易使人感到疲憊和煩躁不安；冷色有冷靜、穩定、理智、收縮的意象，但灰暗的冷色容易使人感到沉重、陰森、憂鬱；隻有清淡明快的色調才能給人以輕鬆愉快的感覺。
2.色彩的輕重感覺
色彩的輕重感覺即色彩在心理上的重量感受。生活中我們會感受到白色的物體輕飄，黑色的物體沉重。色彩的輕重主要取決於明度，高明度色感覺輕，低明度色具有重感。明度的輕重感覺：（重）黑低明度中明度高明度白（輕）。明度相同時，純度高感覺輕，純度低感覺重。因此，穿著打扮設計中凡是加白提高明度的色彩變輕，凡是加黑降低明度的色彩變重。明度低的深色係具有穩重感，而明度高的淺色係具有輕快感。室內裝修設計中一般體現上輕下重；衣著穿著中上輕下重給人以沉靜、穩重的感覺。同一款服裝，如果麵料色彩為淡粉色，給人一種輕盈、歡快、飄逸感；若是褐色，則給人穩定、沉重，這也是色彩重量錯視現象。
3.色彩的動靜感覺
色彩的動靜感覺即色彩在心理上產生的運動（興奮）與靜止（沉靜）的感受。色彩動靜感覺與色相、明度、純度和對比度都有關係：暖色運動感強，冷色靜止感強；明度高運動感強，明度低靜止感強；純度高運動感強，純度低靜止感強；對比強運動感強，對比弱靜止感強。
暖色係紅、橙、黃中明亮而鮮豔的顏色給人以運動、興奮感；冷色係藍綠、藍、藍紫中的深暗而渾濁的顏色給人以靜止、沉靜感。中性的綠和紫既沒有興奮感也沒有沉靜感。
色彩的積極與消極感和興奮與沉靜感完全相同。無彩色係的白色與其他純色組合有興奮感、積極感，而黑色與其他純色組合則有沉靜感。此外，白和黑以及彩度高的色給人以緊張感，灰色及低彩度色給人以舒適感。
4.色彩的膨縮感覺
（1）色彩的膨縮與色調。冷色屬於收縮色，暖色屬於膨脹色，故暖色感覺大，冷色感覺小。生理學解釋：當各種不同波長的光同時通過眼睛的晶體時，聚焦點並不完全在視網膜的一個平麵上，因此在視網膜上的影像的清晰度就有一定的差別。長波長的暖色影像似焦距不準確，因此在視網膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有擴張性；短波長的冷色影像就比較清晰，似乎具有收縮性。
（2）色彩的膨縮與明度。光亮的物體在視網膜上所形成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網膜上的影像輪廓擴大了，看起來就覺得比實物大一些，如通電發亮的電燈鎢絲比通電前粗些，生理物理學稱為“光滲”現象。相同粗細的黑白線條，白線條看起來比黑條紋粗；同樣的圓形，白圓看起來比黑圓大一些（見圖6-7）；同一個人，穿深色衣服顯然比穿鮮明色衣服瘦小些。
圖6-7 白色圓形看起來比黑色圓形大
5.色彩的遠近感覺
色彩的遠近感覺即色彩產生的空間感受。色彩可使人感覺到遠近，據此可分為前進色和後退色。明度高的色彩感覺近，明度低的色彩感覺遠；暖色為前進色，冷色為後退色；純度高的色彩前進，純度低的色彩後退；對比強的色彩前進，對比弱的色彩後退。
生理學解釋：色彩中我們常把暖色稱為前進色，冷色稱為後退色。其原因是暖色比冷色長波長，長波長的紅光和短波長的藍光通過眼睛晶體時的折射率不同，當藍光在視網膜上成像時，紅光就隻能在視網膜後成像。因此，為使紅光在視網膜上成像，晶體就要變厚一些，把焦距縮短，使成像位置前移。這樣，就使得相同距離內的紅色感覺迫近，藍色感覺遠去。從明度上看，亮色有前進感，暗色有後退感。在同等明度下，色彩的彩度越高越往前，彩度越低越向後。因此暖色好像在前進，冷色好像在後退（見圖6-8）。前進色由綠→黃綠→黃→橙→紅，感覺越來越近；後退色由綠→藍綠→紫→藍紫→藍，感覺越來越遠。
然而，色的前進與後退與背景色緊密相關。在黑色背景上，明亮的色向前推進，深諳的色卻潛伏在黑色背景的深處。相反，在白色背景上，深色向前推進，而淺色則融在白色背景中。
色彩的前進、後退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強畫麵的空間層次，如畫麵背景或天空退遠可選擇冷色，色彩對比度也應減弱；為了使前景或主體突出應選暖色，色彩對比度也應加強。
圖6-8 波的長短在視網膜上成像的機製
6.色彩的華麗與樸素感覺
色彩的華麗與樸實感與色彩的三屬性都有關聯，明度高、彩度也高的色顯得鮮豔、華麗，如舞台布置、新鮮的水果等色；彩度低、明度也低的色顯得樸實、穩重，如古代的寺廟、褪了色的衣物等。
紅橙色係容易有華麗感，藍色係給人的感覺往往是文雅的、樸實的、沉著的。但漂亮的鈷藍、湖藍、寶石藍同樣有華麗的感覺。以調性來說，大部分活潑、強烈、明亮的色調給人以華麗感，而暗色調、灰色調、土色調有種樸素感。
7.色彩的疲勞與舒適感覺
色彩的舒適與疲勞感是色彩刺激視覺生理和心理的綜合反應。紅色刺激性最大，容易使人產生興奮，也易產生疲勞。凡是視覺刺激強烈的色或色組都容易使人疲勞，反之使人舒適。綠色是視覺中最舒適的色，因為它能吸收對眼睛刺激性強的紫外線。
8.色彩的活潑與憂鬱感覺
色彩的活潑與憂鬱感主要與明度和純度有關，明度較高的鮮豔色具有活潑感，灰暗混濁色具有憂鬱感。高明度基調的配色易取得活潑感或明快感，低明度基調的配色易產生憂鬱感。無彩色的白色活潑，黑色憂鬱，灰色是中性的。
9.色彩的柔軟與堅硬感覺
色彩的軟硬感主要與明度和純度有關。明度較高，純度又低的色有柔軟感，例如，粉紅色；明度低，純度高的色有堅硬感；中性色係的綠和紫有柔和感，因為綠色使人聯想到草坪或草原，紫色使人聯想到花卉。無彩色係中的白和黑是堅固的，灰色是柔軟的。
總之，色彩的軟硬與色彩的輕重、強弱感覺有關：輕色軟，重色硬；弱色軟，強色硬；白色軟，黑色硬。
（二）色彩的性別年齡表現
男性：冷色、暗色、簡樸、重量、力量。表現男性感覺多用低明度、低純度、色相差別小的色彩。
女性：暖色、亮色、柔和、嬌豔。表現女性感覺多用高明度、高純度、色相差別大的色彩。
老人：樸素、敦厚、含蓄、沉著。赭色、黑色為象征色，明度對比為低中調。
小孩：鮮明、豔麗、活潑、明亮。明度對比為高中調。
（三）色彩的聯想
觀看色彩時，由於受到色彩的視覺刺激，而在思維方麵產生的對生活經驗和環境事物的聯想，這就是色彩的聯想。人們對於色彩的聯想分為兩種：具體聯想和抽象聯想（見表6-1）。
表6-1 色彩的具體聯想和抽象聯想
對同樣的色彩，男性的色彩聯想與女性的色彩聯想也有區別（見表6-2）。
表6-2 男性、女性的色彩聯想
（四）色彩的情感與象征
紅色，給人的心理感覺有熱情、活潑、奔放、溫暖、喜慶、吉祥、歡樂、勇敢等。
橙色，給人的心理感覺有明亮、積極、快樂、興奮、溫暖、收獲等。
黃色，給人的心理感覺有明亮、輕快、和平、權貴、財富等。
藍色，給人的心理感覺有寧靜、健康、清涼、廣闊、深遠、理智等。
綠色，給人的心理感覺有和平、青春、生命、安全等。
紫色，給人的心理感覺有典雅、端莊、高貴等。
粉色，給人的心理感覺有可愛、溫柔、嬌媚、夢幻等。
灰色，給人的心理感覺有壓抑、憂鬱、淳樸、謙遜、消極等。
白色，給人的心理感覺有純潔、幹淨、坦**、恐怖等。
黑色，給人的心理感覺有神秘、嚴肅、恐懼、莊重、深沉等。
當然，色彩心理的分析是不能一概而論的，隻能在普遍意義上進行歸納、總結。這些歸納和總結可以指導我們的生活與商業經營。據說英國倫敦泰晤士河上有一座布萊克弗頓爾橋，原為黑色，每年總有些人把自殺的地點選在橋上。後把橋改塗為藍色，自殺的人明顯減少。又把橋塗成粉紅色，就很少有人到此自殺。
顏色在商品上的應用：黃色、橙色被用來刺激和吸引顧客的注意力；紅色成了強身健體的補品的代言色；粉色通常於女性產品聯係在一起；紫色通常給人高貴、典雅的感覺，所以用來襯托高檔或奢侈品；綠色和棕色能引起自然和清涼的感覺，常常被用作環保產品、養生提神品的包裝；藍色則暗示著幹淨和寧靜或是精神上的穩定。
一件服裝，不僅要重視質地與剪裁，還要注意顏色的搭配。人們在穿著服裝時，對色彩是否能襯托自己的膚色、彰顯個人氣質也格外重視。近些年來頗為流行的職業“色彩顧問”，就是由經驗豐富的色彩專家為顧客選擇適合的色彩。一些人為了穿衣服總是選擇萬無一失的黑色，沉悶單調，經過色彩專家的指點，選擇了適合自己的色彩，整個人立刻有煥然一新的感覺。
四、錯覺產生的原因
關於錯覺產生的原因雖有多種解釋，但迄今都不能完全令人滿意。這是一個相當複雜的問題。
客觀上，錯覺的產生大多是在知覺對象所處的客觀環境有了某種變化的情況下發生的，有的是對象結構相處於某種背景之中（如大小恒常錯覺）知覺的情景已經發生了變化，但人卻以原先的知覺模式進行。
主觀上，錯覺的產生可能與過去經驗、情緒等因素有關。人對當前事物的感知總是受著過去經驗的影響，我們生活在地球上，習慣把小的對象看作在大的靜止背景中運動，如人、車輛在靜止的大地上運動。靜止的，誤以為月亮在雲後移動。
情緒態度也會使人產生錯覺。例如，時間錯覺：焦急地期待、通宵地失眠、百無聊賴、無事可幹等都會有“一日三秋”之感。全神貫注於自己的事業或歡樂的活動，使人感到時間過得很快，有所謂“光陰似箭，日月如梭”的錯覺等。
錯覺也可能是各種感覺相互作用的結果。心理學家們也提出了一些理論來解釋錯覺，前麵“視錯覺的基本規律”前六類錯覺可以用視覺心理學的眼動理論來解釋：在知覺幾何圖形時，眼睛總在沿著圖形的輪廓或線條做有規律的掃描運動。當人們掃視圖形的某些部分時，由於周圍輪廓的影響，改變了眼動的方向和範圍，造成取樣的誤差，因而產生錯覺。
總之，產生錯覺的原因是多種多樣的。這裏，既有客觀的因素，也有主觀的因素；既有生理的原因，也有心理的原因。這些因素也不是孤立地、平均地起作用的。某種具體錯覺產生的原因，應具體地進行分析。