第一卷 1973 第十九章 五十五元
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並且可以這麽說。
對於一部小說的好壞，如何判定。
甚至是當讀者讀完一遍，回味小說的某個情節丶某個人物時，有動力再重複讀上一遍。
隨著金庸同意與唐秋夜合作後，沒讓唐秋夜計劃書白寫，小昭心裏開始思索，雜誌社與印刷公司還多少多餘的資金，而同時唐秋夜就要開始考慮連載《射雕英雄傳》所需的版權費。
“那不知金庸先生，這版權費需要多少？”唐秋夜試探的問到。
金庸沒想到唐秋夜剛談定合作意向，就馬上談起小說的版權費，但做為老江湖金庸隻微微愣了一下，就說道∶“如今在香江，武俠小說的作者，每千字五十元至百元不等，一般作者也都能在千字五十五元這個數字上下起伏，……你就按千字五十五元給吧。”
“千字五十五元？”聽到這個價格，唐秋夜臉上雖然平談如常，但內心卻不勉歡喜。
原本唐秋夜他還打算以一元一字的價格作為連載《射雕英雄傳》的版權費，並且一元一字也是唐秋夜心裏承受的底線。
但這不是說金庸的小說，就值一元一字。而是他不願意超過這個價格，畢竟《射雕英雄傳》已經十多年的老書了，就算修改後重新在雜誌上連載，能產生的影響力是極為有限，再加上唐秋夜手頭上資金有限。
他還打算。
最終版權費要是是以一元一字的價格成交，那《迷失森林》每期連載《射雕英雄傳》的上限字數為兩千字。
但隨著金庸金口一開，唐秋夜也就沒有這個必要。
規定每期上限字數兩千字……
《射雕英雄傳》全書約120萬字以一元一字，那就要120萬江幣，而以千字五十五元的價格成交的話，最多也隻需六萬六千至六萬七千左右。
兩種計價方式，整整相差一百一十多萬。
也就是十八倍左右。
《迷失森林》第二期發銷的前一天。
唐秋夜坐在雜誌社與印刷廠共用的辦公室內，翻看當天的報紙，看看又沒有刊登與自己相關的新聞。
隻見《明報》首頁標題，還是與前幾日一樣，報導同一件事件的不同發展內容。
“律政司下達最後通牒，要求葛柏在一星期內解釋其財富來源。”
而在首頁左下角，如此寫到。
“金庸武俠名作《射雕英雄傳》重新連載，敬請期待。”
見此一旁的小昭如此說道∶“老板第一期版權費，已如實打入金庸先生的個人賬戶。”
唐秋夜考慮到公司還處在發展階段，就算是印刷公司，其每月收入中，除去員工工資和公司運轉所需的費用，能最終進入自己口袋的資金，已經大不如前。
再加上印刷公司的印刷業務，在唐秋夜自己的決策下，隻剩下以前的三分之一，所以他要一次性拿出六丶七萬，付給金庸作為版權費，在D係統計算下，其結果∶“要是短時間沒有相應的資金所為補充，有百分之八十九的可能性，會導致導致印刷公司出現財務上的危機。”
所以對於每一筆資金，唐秋夜都必須合理運用。
而唐秋夜所有的雜誌社又是剛剛成立，又剛剛發行其雜誌社的第一本雜誌的第一期，就算是唐秋夜靠賽馬所獲得的資金，他也打算全部用在雜誌社的運轉上，並不打算將其作為版權費，一次性付給金庸。
因些唐秋夜他在與金庸簽定合同時，其小說的使用所產生的版權費，並不是一次性付清，而是以期為單位，《迷失森林》每期連載多少字，唐秋夜就付給金庸多少版權費。
拿到剛剛出爐的《香江見聞報》，隻見《香江見聞報》的首頁內容，與《明報》首頁內容，基本一至，都在報道同一件事。
順便唐秋夜還翻閱了其它幾份香江極具影響力的報紙與刊物，報導的重心，也大多都在葛柏貪汙一案上。
唐秋夜對於不感興趣的版塊，隻是大致看上一遍，就略過並翻到《香江見聞報》的娛樂版。
隻見《香江見聞報》娛樂版首頁，全被某位名人的逝世，給占據。
“英國及世界著作家、詩人、語言學家及大學教授，CBE勳銜獲得者約翰·羅納德·瑞爾·托爾金，於昨日逝世英國牛津享年81歲。（1892年1月3日－1973年6月7日）”
第一聽到約翰·羅納德·瑞爾·托爾金這個對東方人來說，略長的名字，或許不能馬上想到誰是誰。但當知道他的筆名與作品，隻要是地球人就一定能想到他是誰……
約翰·羅納德·瑞爾·托爾金，筆名.托爾金，以創作經典嚴肅奇幻作品《霍比特人》、《魔戒》與《精靈寶鑽》而聞名於世。
托爾金出生於奧蘭治自由邦的布隆方丹。他的父係祖先十八世紀從薩克森移居英國，父親是銀行職員，母親家族則是當地人。
年輕時代的托爾金已經顯示了令人矚目的語言學天才，他精通拉丁文與希臘文，還有其他現代或古代的語言，尤其是哥特語與芬蘭語。
一九二〇年，他赴裏茲大學任助教，在那裏修改《失傳的故事》，並從事精靈語的創造。一九二五年，他回到牛津大學擔任盎格魯·撒克遜學的教授。在那個重視數量的年代裏，他的著述少得可憐，然而隻要一發表，便不同凡響。
據他自己說，有一天，他正在批改試卷，他把它稱之為催命的活計，突然發現某位學生的試卷中有一頁空白，被這搗蛋鬼的惡作劇觸動，靈感從天而降，寫下了“在地下的一個洞裏住著一個霍比特人”。
於是，他獨有的性格決定了他要去發現霍比特人到底是什麽東西，他們生活的洞到底是怎麽樣的，為什麽要生活在洞裏等等問題。一九三六年，女兒蘇珊看到了他的一份未完成的手稿，她要托爾金寫完它，並把它交給了出版社編輯史坦利·尤溫。後者讓十歲的大兒子去讀，以觀效果。反應出奇的好，於是《霍比特人》在一九三七年出版了，立即獲得成功，至今仍然列在兒童推薦書目名單上。
史坦利編輯問托爾金是否還有其他類似的書稿可供出版。於是，他將一些傳說體裁的故事《精靈寶鑽》交給了史坦利。這一回，讀者的反應是毀譽參半：不喜歡裏麵的詩歌，但肯定了裏麵的故事。史坦利認為它不具備商業出版價值，便委婉地向托爾金傳達了這一信息，再一次要求他寫一部《霍比特人》的續集。托爾金對《精靈寶鑽》的失敗很失望，但同意寫一部《新霍比特人》。
但後來的創作證明有違初衷，這部作品很難說是兒童讀物了。十六年的書案勞頓成就了《魔戒》，這套巨著於一九五四年與一九五五年出版。事實證明，無論作者還是出版者都大大低估了該書受歡迎的程度。
他的作品雖然風靡世界，但他的傳奇人生卻鮮為人知。
托爾金是一個學者，但除了學術研究外，他幾乎將他一生的光陰都奉獻在奇幻小說的創作上，長約六十年時光。其中最為傑出的就是史詩巨著——《魔戒》係列。
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