73 邵氏片場
邵逸夫的夢想，就是把邵氏打造成“東方好萊塢”。邵氏影城內擁有當時世界最先進的電影設備，致力發展有聲電影的邵逸夫，特別為邵氏片場的硬件設施花下重金。他從美國重金先進電影器材，全麵提升邵氏影片的畫麵音響，並使用了當時美國流行的彩色寬銀幕技術，叫做“邵氏綜藝體弧形闊銀幕”，為香港首創。香港從黑白電影普及到伊思曼七彩電影、從普通銀幕普及到“邵氏綜藝體弧形闊銀幕”，都是在邵氏的引進下完成的。
4萬到4萬8千尺；接頂等拍攝特技需要的設備，都有單獨的人和車間安排；拍攝古裝片需要的服裝、刀劍，曆朝曆代配備齊全。一部影片從劇本策劃到最終發行拷貝的各個步驟，都可以在邵氏影城內完成，完全不需要借助外力。
在生產流程上，邵氏製片有著一套有效的方式，保證影片的產量和質量。首先是引進配音組，影片拍攝過程中演員隻念“ABCD……1234”，加快拍片速度，拍完之後由配音組統一配聲效和對白，這也有助於南北演員不受方言阻礙。為適應不同市場的電檢標準，邵氏把影片剪成三個版本，最激烈的版本提供歐美和日本市場，最溫和的版本提供給新馬市場，中庸版本供本港市場。以製片部為核心部門，旗下有編劇組、導演組、演員分配、劇務部、廠務部、美術組、布景、宣傳等一係列部門負責各個步驟，分工有序，保證了各個步驟之間可以緊密銜接。
在人事管理上，邵氏有著一套獨特的方法。由於清水灣遠離市區，邵氏影城內建有4座職工宿舍，保證了製片人員的機動性。影城內人員主分為技術人員和演員兩大類：技術人員通常是簽訂合約，住在職工宿舍，常駐技術人員（包括木工、電工、布景師、美術人員、錄音師、攝影師等）有500餘人；而演員的情況相對複雜一些。邵氏早期從各大公司高薪挖大明星，包括李麗華、林黛等人，每部電影簽約一次。
汪明荃對贏病己介紹說：“從邵氏開始，電影拍攝的標準時間是40天，古裝武俠片因為有動作和服裝場景等問題，拍攝周期可能是80天，最黃金時期的武俠片的拍攝過程可以長達120天到200天。”
贏病己點點頭。正是通過建立大量的攝影棚，邵氏保證了多片同時開拍的能力，並以流水作業形式發展出影片投資、製作、發行、上映獨立包辦的運營結構，各業務環節的管理權統一由邵逸夫負責，邵逸夫的管理製度，是仿效好萊塢八大公司的“大製片廠製度”。邵逸夫通過邵氏片場的建立，成功創立了香港電影製作規範。
汪明荃說：“我進片場為我們台拍戲，一兩個月後，第一次看到老板，他有個習慣，每天要巡場一次。就不知道幾點鍾，通常是下午。我們女生一組就在一邊擦汗，聊天喝汽水，他們男演員呢打光的時候沒事做，就在門口抽煙，遠遠地一過來，大家就把汽水放好，把煙踩掉，假裝做事。”
說了那麽多，贏病己很有興趣真正參與進去這個大集團，學習邵氏的運營，為將來自己做好伏筆！
汪明荃的雙臂隨意的抱攏著，眼睛一邊留意著公路上下的美景風光，一邊嘴巴不停，卻是越說越上癮了一般，貌似她的朋友真的不多，顯然很想找人傾訴，贏病己緊緊的貼在座椅上，雙手快速旋轉方向盤，一邊開車，視線中的景色在天旋地轉，好像遊樂園的旋轉木馬，帶股刺激和玩味！
一邊靜靜聽著，就當聽收音機了。
見贏病己認真傾聽，汪明荃也說的高興，天南地北的講起了一些趣聞，贏病己印象較深的是聽她說起邵氏的員工宿舍，贏病己也知道這裏曾是全香港最多大牌明星雲集的地方，不過詳細的就不清楚了。那年頭，邵氏有自己的明星訓練班，也有來自台的小生花旦，全都住在邵氏宿舍。演員導演們，日出而作，日落而息，全依通告行事，完全可以“足不出戶”，甚有規範。汪明荃回憶道：每次到邵氏的製片部，都會看到方逸華、黃家禧、溫柏南等領導。但我印象最深的，卻是永遠看見一個高挑的背影，躲在房間裏練習大字。去得多了，才知道這位經常笑容可掬，頭發灰白的中年男人，就是蔡瀾。我們試過在清晨時分入邵氏片場，跑到後山，會看見狄龍或者薑大衛，騎著馬遊蕩，他們並不在拍戲，隻是每日的例行早課。”
不過對於邵氏員工宿舍，汪明荃也並非都是美好回憶。七年前，也就是66年8月28日邵氏電影《黛綠年華》殺青前夕，邵氏女星宿舍102室套房廁所裏，懸掛在空中的電影主演李婷被人發現，當時她人已窒息，披頭散發，眼球突出，舌頭長伸，慘不忍睹。她自殺主要是由於事業線走低，前途無望，情路不順造成，她死後沒多久，其父親也上吊身亡。詭異的是，四年前，導演秦劍也在同一個地方上吊自盡。隨後邵氏宿舍開始頻頻傳出鬧鬼的說法，一時間人心惶惶。直到現在，邵氏宿舍仍是香港最出名的鬧鬼黑點之一，基於邵氏宿舍傳出的許多鬼故事傳奇程度媲美邵氏電影。
因而汪明荃等一班明星才對贏病己那麽印象深刻，沒辦法，都住過這裏而贏病己又講鬼吹燈，一些恐怖的橋段段落甚至能將人從睡夢中忽然驚醒。好多人喜歡贏病己，更多人也在咒罵贏病己太壞了，幹嘛想出那麽恐怖的故事嘛！
對此汪明荃顯然也心有餘悸，不止一次對贏病己埋汰了幾句，贏病己每次都是哈哈大笑而過，不管如何都是對鬼吹燈的認可嘛，這段孽緣也覺得挺有意思的。
“嘶嘶嘶！”刺耳的摩擦聲繞著彎道回鳴，贏病己腳下的節奏在瞬間被燃點，那油門踏板和刹車之間配合的聲音，隻有用心才能夠感受到。
眼底的思緒和汪明荃的話語同步著。
“邵氏出品，必屬佳片”，這是邵氏電影最著名的一句宣傳語。盡管作為商業化的大製片廠，邵氏電影不可能每一部都“必屬佳片”，但是在很長一段時期裏，邵氏電影確實在各種不同的題材、類型和風格內造就了大量的傳世佳作。據說邵逸夫為保證出品影片的質量，甚至多次將低劣的影片燒掉以免影響邵氏聲譽。
有意思的是，大陸那邊的毛還曾向邵氏借過電影。1970年代中期，毛得了白內障，逐漸減少看書報。華知道毛喜歡看電影，就叫文.化.部分管電影的劉想辦法弄一些香港影片回來。當時內地和香港沒有文化的交流，劉帶著華的條子，找到時任廣.州.軍.區.政.委、GD省.委.第一書.記的韋。韋透過關係，找到了一位與邵逸夫交好的香港律師朋友，並提出向邵氏電影公司借影片。邵逸夫得知情況後吃了一驚，以為內地要批判他的電影。律師朋友安慰他說：“怕什麽啊，現在尼克鬆都到了BJ，你為什麽不能夠以電影為紐帶，和BJ好關係呢？”邵逸夫接受了這位律師朋友的建議，同意把影片借給內地。也因為借電影的關係，邵逸夫和內地的關係慢慢升溫。之後邵逸夫到SH等地秘密參觀，當時劉以文.化.部的名義親自打報告，向上麵請示要請邵逸夫回來，中很快就批了下來。這已經是兩年後的事情。改.革.開.放以後，邵逸夫回內地辦學校，幾乎遍及每個省，這一切，都與毛先前看他們邵氏電影公司拍攝的電影不無關係。
至此，邵氏開始以壟斷性的姿態征服所有的海外華人電影市場。奠基於邵氏片場的雄厚基礎，影片的年產量節節提高，鼎盛時期，邵氏片場擁有16個攝影棚。從1966年開始，邵氏始終保持著每年30—40部的電影產量，在香港電影市場已經開始壟斷本土半數以上的票房，在1969年的香港十大賣座電影中，邵氏電影占了5部；而台的台.北市每年的十大賣座影片中，邵氏影片從不下2部，有時多達7部，直至邵氏結業，為華語電影留下了1000多部作品。這都和邵氏影城的建立有著直接關係。
不過贏病己所知道的是，然而從70年開始，電視等娛樂媒體在娛樂業中開始產生影響，1967年無線台開播之後，香港的觀影人次已經從本世紀60年代的9000萬人次高峰跌至1975年的5000萬。觀眾的欣賞心理也在發生變化：大廠流水線式的電影產品逐漸不能令觀眾滿意，觀眾更樂意看到有新意、有創意的作品。1987年5月，邵氏宣布停止生產電影。
不過，——這段時間也恰逢其會，將會是自己崛起的日子！
贏病己將車以狂霸的氣勢漂移進了邵氏的停車場——
漂移最唯美動人的一幕，就是車身運轉的軌跡拖動著弧線行車位置，然後車身橫移，依靠車輪所失去抓地力一瞬間，由彎道離心而瞬間拉扯的操·作美感。
會飆車的男人很帥，會漂移的男人則更會用熱血散發撩人的味道。贏病己此刻一股子氣勢從內散開到外達到了極致，他所沒留意到的是，身旁副駕駛座上同樣是自信的女強人的汪明荃眼底裏的異樣，她能見到對方的眼中閃過一抹抹灼灼的光芒，凝著的眉毛，深邃冷靜的眼眸，他的眼神裏麵，充斥著自信和火熱，和平時的他形成了鮮明的反差。
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