越國當局抗議的理由有二，其一是捏造事實，其二是破壞中越友好關係。
這話就說得相當有意思，也沒有提及具體捏造了什麽，然後越南當局要求導演楚舜道歉，並且永久下映《高山下的花環》。
中越建交非常的早，在五十年代就有交流，但七十年代末期交惡，直到九一年才有恢複比較友好的態度，反正在千禧年還在扯邊界問題。
民族性的確大不過國際性，但越南的國際名聲就隻能說一般，國與國之間並沒有永久的友誼，但一直不要遮羞布亂竄的國家也少見，看看懂王川普，都知道給自己穿上褲襠“沒有人比我更懂XXX”。
反正越國這一波，所導致的直接好處是，網絡營銷號聞著味道就憑空腦補，一篇篇的報道出來“越國抗議，礙於友好的外交關係，《高山下的花環》在未來幾日有可能會屏蔽，作為二十一世紀最好的戰爭片，也有人說是國內影史上最好的戰爭片，如果再不買票去看，再不看都看不到了”。
“不是吧？花環如果被禁了，是本世紀最大的笑話”、“越國猴子白眼狼，管他個簸箕”、“我不能理解為什麽優秀的電影要被封”……
營銷號最擅長做的事，就是挑動水友的情緒，其實冷靜下來想想，建軍一百周年的獻禮，怎麽可能會因為越南的抗議就禁掉，本身這事就相當沒譜，而營銷號也是實話實說，“未來幾日有可能”，完全沒有說一定。
此事距離電影上映已過去五十天，也不知道為什麽越南當局要在時候來反應，早幹什麽去了也不清楚，營銷號這一弄，本身每天票房已跌倒幾百萬，當天又上揚，衝到一千五百萬軟妹幣。
華夏這邊的反應就有點意思，官方也沒有出來說話，隻是央視新聞官微在第二天播出一條消息：［《高山下的花環》目前已在島國上映，近日好萊塢、意大利、法國、阿根廷、泰國、俄羅斯、韓國等多個國家引進此電影。］
沒有錯，更多國家要引進，這絕對是之前所有獻禮電影都辦不到的事。
越國駐紮大使館是連連發出抗議，終於在央視新聞官微發消息的第二天，官方給了回應——
[“藝術是自由的”，導演楚舜是世界知名的著名導演，先後獲得金棕櫚獎、金獅獎、金熊獎，以及奧斯卡等多項國外獎項的認可，楚舜導演的藝術造詣也被多國認可。其次楚舜導演拍攝《高山下的花環》時請教了研究多為近代戰爭領域研究教授，找到了多方麵資料，沒有曲解曆史，也沒有抹黑任何國家。尊重曆史，並非是遺忘曆史，而是記住曆史所帶來的經驗教訓，共同為未來的中越良好外交關係做結實的基礎。]
官方的回答一向很有水平，首先是肯定導演水平，把楚舜獲得過的獎項大致認一遍，導演水準很高，然後說電影請教過戰爭領域的專家，也把捏造的事駁回，最後“記住曆史所帶來的經驗教訓”，言下之意就是記住你們打輸的教訓，別再跳來跳去，打越國我們是很有經驗。
回應一發，越國大使館就消停了很多，當天下午越南的外交部表達了看法“對於那部電影（高山下的花環），我們國內市場是不會引進，並且也認為鄰國也不會喜歡。”
也沒有再說道歉還是什麽，表示自己不會引進，中影的譚總也真的是個人才，作為中影的掌權者，所擁有的渠道不言而喻，在第二天老撾、柬埔寨就引進了《高山下的花環》，要知道越南就和三個國家接壤，華夏、老撾、柬埔寨，這臉打得是啪啪作響。
不僅是如此，高山在島國票房也出奇堅挺，第二周票房就攀升到5億日元。
有一說一，以黑澤明為首，島國拍攝的戰爭題材，場景調度非常好，也和本身是小場麵鬥爭有關，在島國的戰國時期雙方大名交戰，長期兵力加起來不足一千人，和華夏動輒幾萬人的戰鬥，數千人死傷完全不是一個檔次。
當然因人禍死的人多沒什麽好自豪，因為參與戰爭的數量龐大也沒什麽好自豪，隻是講述這樣一件事，華夏人從小就見慣了大開大合，所以用攝像頭對準壯麗山河那就是大氣，島國、韓國等小國辦不到，需要用複雜的鏡頭語言，這也是黑澤明的戰鬥場麵調度，在整個電影圈子也是能夠進入前五的原因。
島國是非常喜歡戰爭片的，在島國要成為電影大師，一般需要拍攝戰爭片或者人性黑暗麵的拷問，《高山下的花環》逆反的票房上揚，遭受到一部分右翼島國人的抨擊，說這部電影是宣揚華夏軍事行動之類的話。
其實右翼和左翼，並不是親華和反華那麽簡單，嚴格來說隻是兩種策略保守派和激進派，不說右翼抨擊的事，沒有任何電影能夠讓人百分之百喜歡，況且是主旋律片。
阪本課長看完電影，當即準備在《旬報》上發表影評，可惜半路被攔截了下來，因為總編岸田齊廊他早就寫好了影評發送了，《旬報》作為島國最為專業的電影類報刊，自然不可能一部電影在上麵發布兩個影評。
[與楚桑見麵已是去年《隨電影》首映的時節，經過仔細研究，我認為楚桑導演的拍攝模式應當是“陰陽師奴役法”，似陰陽師奴役式神那般，楚桑的式神是攝影、燈光、構圖、劇本、演員，曾經楊巍教授說，楚桑的拍攝手法是根據電影類型、種類、所表達情緒的不同，然後有變化，所以叫“堆積木拍攝手法”，意大利歐迪亞導演又稱之為“操木偶拍攝手法”。
但鄙人認為這個比喻不對，《高山下的花環》、《美麗人生》都屬於在戰爭中抒情，但沒有一點雷同，美麗人生和意大利三部曲中另外兩部也不同，再結合楚桑自己所說，每次籌拍一部電影，腦中就已經有了分鏡、畫麵以及演員該如何表演，就如同陰陽師奴役式神，該如何戰鬥，在戰鬥之前就有準備。
在三個月前我就發表論文，認為楚桑有如此的技巧，任何電影題材都可以拍攝，在“陰陽師奴役法”麵前，沒有電影類型的區別。]
岸田齊廊這貨說是什麽影評，但一開始還是在表達自己的學術理論。
表達完以上這些，下麵才是關於影片內容的評價——
[《高山下的花環》並非傳統的戰爭電影，傳統戰爭電影從電影開始，一切劇情都將會為最終決戰做鋪墊，這部電影的最終會戰，更像是在為士兵們做鋪墊，我認為這部電影更像是一位頌揚士兵的戰士電影，脫胎換骨的趙蒙生，敢言勇敢的靳開來、為祖國奉獻的好男孩梁三喜，甚至於喜歡寫詩但上戰場也無畏的段雨國，都由一部電影展現在我們麵前。
當鄙人知道，這是建軍一百周年的獻禮電影時，一切就通明，塑造戰士以及戰士家屬，《高山下的花環》當屬二十一世紀最佳！]
《旬報》給出這個評價是相當的高，但島國網友們沒有覺得很奇怪，並且還都挺認同。
“楚桑拍攝的戰爭片，和我們國家導演拍攝的戰爭片，有三個新宿那麽大的差距。”
“看完高山下的花環，再想想我上半年去電影院看的電影，華夏人真的是這樣，平時和和氣氣基本不會撕破臉皮，可一旦涉及到土地和國家，整個人都會發生變化，我上學時，老師教曆史時就說，絕大多數華夏人對於國家都有種強烈，難以理解的感情。”
“華夏人的犧牲精神太強烈。”
“越來越期待《菊次郎的夏天》了，肯定是傑作。”
“全能鬼才名不虛傳，就沒有楚桑不會拍攝的題材，隨隨便便的拍攝就成為了最好的戰爭作品之一，我在網上看到資料，這部電影楚桑導演隻拍攝了三個月。”
花環在島國良好的票房表現，能夠說是為島國疲軟的真人電影界，注入一股活力，當然半死不活還是半死不活。
中宣部那邊用花環報名魔都電影節，以及東京電影節、聖塞巴斯蒂安國際電影節、塔林黑夜國際電影節四個。
楚舜現在連三大電影節的最高獎項都拿遍了，其實是不會參加其他電影節了，除非還想拿一次大滿貫。
但中宣部為提升電影的影響力，所以才把時間合適的都報名參加了。
東京電影節和聖塞巴斯蒂安電影節都是十月份到十一月份開幕，塔林則是十一月份到十二月份，別問為什麽一部電影可以參加多個電影節，電影節從來都沒有獨占性，別的不說地球上菊次郎就同時參加了戛納和巴利亞多利德電影節。
如果不是其他電影節時間不合適，中宣部這邊，還有可能報名更多。
至於魔都電影節這邊情況就稍微有些不同，主要是主辦方請求中宣部報名的。
一個電影節的檔次其實也是要看有多少精彩的電影報名，楚舜拍攝的電影已達到可以提高魔都電影節逼格的程度。
“這件事沒有和楚導您提前商量的確是我們問題。”王主任打電話來道歉，的確參加電影節的事，辦得不漂亮。